Добрите камерни лещи не са евтини, но ако пазарувате през прозорците на Amazon или B & H Photo, може да забележите някои крайни изключителни разлики: кинематографични лещи (или кинематографични лещи), предназначени специално за режисьори. Докато можете да получите Canon 50mm f / 1.8 за $ 125, Canon 50mm T / 1.3 кино обектив е страхотен $ 3,950. И така, какво разделя тази леща? Нека разберем.
Повечето производители на лещи предлагат множество обективи със същата фокусно разстояние в различни ценови точки. За да продължите горепосочения пример, Canon има 50mm f / 1.8 при 125 $, 50mm f / 1.4 при 329 долара, 50mm f / 1.2 L при $ 1.299 и 50mm T1.3 кинескоп от $ 3950. Всички те имат една и съща фокусна разделителна способност, така че изображението да изглежда подобно, независимо от това коя леща използвате, особено ако използвате една и съща бленда. Все пак има голяма разлика между тях.
Една от най-големите разлики между евтините фотографски лещи, скъпите фотографски лещи и лещите на кинематографията е качеството на използваните материали. Canon 50mm f / 1.8 - един пример, който е популярен сред аматьорските видеоматериали - е направен от пластмаса, докато обективите f / 1.2 и T / 1.3 cine са направени от метал. Това означава, че по-скъпите лещи обикновено се държат по-добре в ежедневната злоупотреба, която получават от професионалисти.
Не е само отвън, че материалите са с по-високо качество. Много работа върви към създаването на конични лещи оптически перфектни, колкото е човешки възможно. Докато малко изкривявания, хроматични аберации или винетки са често срещани в дори фоточувствителните фотоапарати с висок клас, производителите отиват в големи размери, за да ги сведат до минимум с техните лещи. Много по-лесно е да поправите няколко малки проблема в пост за снимка, отколкото в 120-минутен игрален филм.
Докато разликата в качеството на изображението между обектива на фотография и обектива на кинематографията в повечето случаи ще бъде прекалено тънка за всеки, освен за експертите да забележи, експертите, които правят филми.
За фотографията, блендата се измерва във f-stops. Това е чисто мярка за връзката между размера на отвора на лещата и фокусното разстояние на лещата. За видеозаписа обаче f-stops не са достатъчно добри: също така трябва да знаете колко светлина се губи, докато преминава през обектива. Това е мястото, където T-stops или спирачките на трансмисията идват.
Ако имате две различни лещи - да речем, че 35 mm и 50 mm са на същото зарядно устройство при същата скорост на затвора и ISO, полученото изображение ще има много подобна, но не идентична експозиция. Това всъщност не е проблем за фотографията, но това е голям проблем за филмопроизводството, където често сменяте лещи и се нуждаете от всичко, за да останете идентични. За да го коригирате, лещите на кинера използват T-stops.
Ако вземете едни и същи две лещи и ги зададете на един и същ T-stop, скорост на затвора и ISO, полученото изображение ще бъде идентично. Ето защо обективът на Canon с 50 мм T1.3 има серия от лещи: 24 мм T1.5 и 85 мм T1.3. Те трябва да се използват заедно като комплект. T1.5 е идентичен за трите лещи.
По-голямата част от снимките са направени с помощта на автофокус. Това е станало толкова добро в съвременните фотоапарати, че единственият път, когато наистина трябва да използвате ръчно фокусиране, е, когато правите нещо супер специфично като астрофотография. Това означава, че много съвременни лещи за фотография имат доста лош контрол върху ръчното фокусиране. Те често нямат маркировки за фокални разстояния и дори да го правят, те имат много ограничен "фокус" - колко далече можете да завъртите пръстена за фокусиране, преди да сте в най-близкия фокус или безкрайност - което означава, че нямате много контрол.
Циновите лещи са ръчно фокусирани и имат ясни маркировки за фокално разстояние. Има твърди спирания на най-близкото фокусно разстояние и безкрайност с голям фокус хвърляне между тях за супер прецизни настройки. Те също така имат жлебове на фокусния пръстен, които могат да се използват с автоматизирани и следващи устройства за фокусиране. Това означава, че създателите на филми могат бързо да превключват между две предварително зададени фокусни точки или да следят фокуса върху някого, когато се движат през сцена. Ако обективът на кинематорът е и обектив с мащабиране, фокусната точка ще остане същата, докато увеличавате мащаба - нещо, което не винаги е вярно за останалите обективи.
В крайна сметка, лещите на кинерите ви дават много по-голям контрол над фокуса, докато фотографските лещи основно го оставят на вашия фотоапарат.
Cine лещите са склонни да бъдат пуснати в комплекти като Canon 24 мм, 50 мм и 85 мм, които използвам като пример в тази статия. Всички лещи в комплекта споделят един и същ формен фактор, размер на филтъра, оптичен дизайн, настройка на фокуса и други подобни. Това означава, че не само, че изображението ще бъде невероятно последователно между лещите, но може да се използва и със същите аксесоари. Макар че това може да звучи като незначителна точка, това всъщност е огромна полза за режисьорите, които често работят със сложни платформи, които включват устройства за следене на фокуса, контрабалансирани колиби, филтри за неутрална плътност и всякакви други китки, на които могат да се закачат. Ако можете просто да сменяте лещи, без да се налага да променяте нищо друго, то е много по-лесно да се съсредоточите върху сухата песъчинка да направите своя филм.
Кинеските лещи са невероятни парчета стъкло, но специфичните им характеристики за създаване на филми означават, че не са евтини. В лицето на повечето филмови дейци дори не разполагат с конични лещи (някои от които могат да струват на север от 100 000 долара) - те ги наемат ежедневно за издънки. Добрата новина обаче е, че ако някога искате да изпробвате един, може би ще го наемете.
Кредити за изображения: ShareGrid, ShareGrid чрез UnSplash.
