Наскоро популярният фотограф Трей Ратклиф каза, че е направил купуването на DSLR фотоапарати, защото безжичните камери са бъдещето. Нека да разгледаме тези камери и да видим дали Трей е на нещо или просто е пълна с горещ въздух.
Днес ще научим малко за историята на камерите, каква е "огледалната" камера и как това ново поколение фотоапарати се вписва в историята на фотографията и развитието на по-добро и по-добро оборудване. Продължавайте да четете, за да решите сами - е Trey за парите и DSLR всъщност умира? Или тези "огледални" камери, предназначени да бъдат Betamax на съвременната технология на камерата?
Преди няколко години, когато фотографията за пръв път беше доведена до масите, камерите бяха много прости обекти. Имаха затвор, който блокираше светлината, и фоточувствителен материал, който реагира на светлина, когато затворът се отвори. Проблемът с този много прост дизайн беше, че беше невъзможно да видиш какво ще изложиш и затова е много трудно да съставиш добър изстрел. Ако някога сте виждали или сте експериментирали с камери с вибратор, ще знаете какво е това - това е най-вече догадки.
По-късните поколения фотоапарати разполагаха с визуализатори за фотографи, за да преглеждат изображенията, но този визьор е съвсем различен от този, който фокусира светлината върху филма. Тъй като сте композирали с един обектив и сте стреляли с друг, това създава паралакс. Просто определено, паралакс с този тип камера, наречен рефлекс на двойна леща, означава, че това, което виждате, не е това, което получавате. За да разрешат този проблем, инженерите на фотоапарати трябваше да проектират машина, която да позволява на фотографите да виждат и излагат на екрана един и същ обектив.
Единичният рефлекс на лещите или SLR камерите бяха отговорът на проблема с паралакс. С интелигентен механизъм на движещи се части SLR камерите отразяват светлината, която преминава през обектива към оптичните визуализатори (и към окото на фотографа). Когато натиснете бутона за освобождаване на затвора, огледалото се движи и същата светлина през един и същ обектив може да изложи изображението върху фоточувствителния филм.
Тъй като SLR камерите се развиха, започнаха да се появяват няколко тенденции. Камерите започнаха да нормализират оформлението - авансите на затвора, освобождаването на затвора и съхранението на филми се преместват на подобни места, въпреки производителя. И 35 мм филм се превърна в де факто формат за професионална и домашна употреба - с някои изключения, очевидно. В крайна сметка професионалните фотографи получиха взаимозаменяеми лещи, всички със стандартни монтиращи лещи и лещи, пригодени към формата на тази конкретна камера. Това означаваше, че един фотограф може да носи едно тяло с камера и да обменя лещи, за да заснеме различни ситуации, а компаниите за камери имат съвсем нова линия продукти, които да се разработват, произвеждат и продават на потребителите. В тази възраст на 35-милиметрова филмова фотография, повечето фотографи на дома вероятно няма да се нуждаят от гъвкавостта на взаимозаменяемите лещи, а вместо това избраха по-компактни и по-опростени камери с постоянни обективи. Дори и днес, този два пазарен подход към дизайна на камерата е очевиден.
Както вече споменахме, цифровите фотоапарати използват фотосензори на мястото на старомодния филм, за да откриват и записват светлината, идваща през фокусирана леща. Използвайки този един и същ модел на един обектив (изобщо), цифровите фотоапарати (очевидно дух) преобразяват как правим снимки днес. Нека накратко да разговаряме малко за това.
Digital Single Reflective или DSLR, тъй като са маркирани, са продължили традицията на взаимозаменяемите лещи, но имат допълнителните допълнителни предимства чрез измерването на обектива (четене на наличната светлина през главния обектив) и автоматичните режими на снимане, което позволява ( до разочарованието на много фотографи), потребителите да вземат по-добри снимки, без да имат много знания за изкуството или науката за фотографията. В допълнение, цифровите фотоапарати позволяват по-кратък цикъл на обратна връзка за тези, които се надяват да научат повече. Това означава, че можем незабавно да научим дали дадена снимка е лоша или добра и да прави промени в движение. В миналото, промяната на ISO повече или по-малко означаваше промяна на цял филм и научаването на онова, което направихте, се превърна в цяла ролка и започваше отначало, ако го направихте.
Много модерни точкови и стрелкови камери имат визуализатори с отделни лещи, така че се връщаме към проблема с паралакс. Въпреки това тези фиксирани обективи, точкови и изстрелващи камери умело използват един и същ обектив и сензор, за да създадат изображение на LCD екрана, като изцяло заместят оптичния втори визьор на обектива. Това развитие е това, което позволява така наречените "безжични" фотоапарати да бъдат огледални.
За разлика от много иновации в областта на цифровите изображения, безжичните камери са вече налични в търговската мрежа. Няма да споменаваме конкретни марки - днес не правим препоръки или препоръки за оборудване, но има няколко компании, които понастоящем правят висококачествени цифрови фотоапарати без огледало. За читателите, които се интересуват от споделянето на своя опит със своите огледални камери, не се колебайте да направите някакъв шум в секцията за коментари и ни кажете какви марки и камери ви харесва.
Това, което прави тези безжични камери наистина различни от фотоапаратите DSLR и съвременните цифрови фотоапарати с точка и снимане, е сценарий "най-добър от двата свята". Тъй като дизайнът е огледален, тялото на камерата е много по-лесно, по-малко и по-лесно да се носи. И тъй като тялото на камерата е проектирано по различен начин, лещите за тези фотоапарати също са по-прости и по-малки за производство. Това позволява по-малки, висококачествени лещи да се правят при по-ниски разходи.В крайна сметка, някои от тези спестявания трябва да бъдат прехвърлени на потребителя, ако това не е така. И тъй като това ново поколение дизайн включва сменяеми лещи, фотографите ще могат да използват лещите, подходящи за ситуацията - задължително, за да привлекат професионалната тълпа.
Подобно на камерите за заснемане и заснемане, фотоапаратите без огледало използват LCD екрана вместо оптичен през визьора на обектива. Предимството на това е, че очевидните фотографи получават по-голяма и по-точна представа за това, как ще изглежда крайният им образ, още преди да се запише изображението. Потребителите обаче, които настояват за използването на оптичния визьор, ще открият, че не са доволни от паралакса или че са принудени да използват LCD екрана за съставяне.
Когато погледнете цялостната тенденция на технологичните подобрения през годините, има някакъв смисъл, че тези огледало, или, както Трей ги нарича "камери от трето поколение", ще бъде бъдещето на цифровата фотография. Огледалата в единични рефлексни камери са инженерно изкуство от края на 19-ти до началото на 20 век, за да реши проблема с паралакса, без да излага филми. С днешната технология е лесно да се използва един обектив, за да се създаде визуализация на изображение на течнокристален дисплей, което да разреши проблема с паралакс по много по-модерен начин. По този начин ли е по-добре по-добре? Зависи от кого питаш.
Има ли DSLR на излизане? Тя може и да не е толкова нарязана и суха, колкото Трей го изявява, въпреки много разумните си точки. Тя може да зависи повече от маркетинга и реакцията на купувачите на фотоапарати, както и количеството ресурси, които производителите на камерите ще поставят зад това поколение безкамерни сменяеми обективи. Може да се направи паралел с фотографите, които купуват "mirrorless versus DSLR" на "Betamax versus VHS" или "Blu-Ray versus HD-DVD." Това е сложен въпрос и дори някои фотографи или експерти наричат борбата, не могат да убедят своите клиенти, че безмилостен е наистина бъдещето на професионалната цифрова фотография, никога няма да бъде, въпреки всички предимства.
Какъв е вашият отговор на Mirrorless Interchangeable Lens, известен още като 3-то поколение камери? Ще трябва ли да измъкнат цифровите ви SLR от вашите студени, мъртви ръце? Разкажете ни за вашите мисли по темата, по един или друг начин, в секцията за коментари по-долу.
Кредити за изображения: PENTAX Q (без огледало) от Jung-nam Nam, Creative Commons. Стара студийна камера Alter Studio Fotoapparat от Янез Новак, GNU Лиценз. Двойна камера за обектив в публичен домейн. Rolleiflex средноформатна камера от Juhanson, лиценз GNU. 1957 Kodak Duaflex IV от RAYBAN, лиценз GNU. Удоволствие, малко съкровище (отгоре) от Javier M, Creative Commons. SLR напречно сечение от Colin M.L. Бърнет, лиценз на GNU. Сензор Клеар Лупе от Мишел Тояма, Creative Commons. 7D DSLR Rig версия 1 от Дийн Тери, Creative Commons. Canon Digital Elph PowerShot SD780 IS (3) от Studioesper, Creative Commons. Камери от голям до малък, филм към цифров от Том снимки, лиценз GNU. Yosemite 2012 Photowalk от Scobleizer, екран от видео, Creative Commons.
