Как да разберем типографията като професионален дизайнер

Типографията е така поразително все едно, че вече не го забелязваме вече. Като елементарна, каквато е за нашата култура, всъщност е странно да мислим, че има история изобщо. Тази статия ще служи като съкратено образование на основата на типографията, включително типографски термини, правилно използване на шрифтове, необичайни знаци и история.

Достатъчно сме свикнали да общуваме с типа, че повечето от нас не забелязват това, което прави, да не говорим за някоя от агонизиращите дизайнерски решения, които са част от тяхното създаване. На практика всеки основен шрифт има дълга история и богатство, важно за това как шрифтът комуникира за съдържанието, което носи. Поне някой шрифт, който не е създаден от някой, наречен "Pizzadude".

Кратка история на типа

Традицията от западен тип започва с книги и ръчно написани копия на книги. Целият писмен материал е направен на ръка, леко и бавно, като често пъти се правят години, за да се получи едно копие на книга. Идеята за "шрифт" или "шрифт" е неизвестна, макар че повечето писатели в западния свят имат свои собствени стилистични отличителни белези.

Когато германският принтер Йоханес Гутенберг изобретил първата западна печатна преса, той и неговите ученици са изработени ръчно от дърво в стила на ръкописните шрифтове Blackletter. По този начин Гутенберг не само създава двигателя зад масивна експлозия на грамотността, но и първия "черен" шрифт във форма на многократна употреба, която ги разбираме днес.

Още повече, отколкото историята на литературата, историята на типографията е синоним на историята на грамотността. Тип дизайнерите от ренесансовите и бароковите периоди се вдъхновяват от Гутенберг и другите първи принтери от подвижния тип, но също така се вглеждат в класическата (римска) типография. Комбинирайки римските Majuscules с натуралистичните Minuscules, открити в древни текстове, които вдъхновяват шрифтовете на Blackletter, тези типографи са създали шрифтове и азбуки, като тези, които използваме днес. Занимавайки се с индивидуалните и любезно проектирани парчета от типа, ранните типографи създадоха ефективно критично парче от езика, в който всички общуваме.

В продължение на години "шрифтове" са тези прости, подвижни парчета дърво (или метални, по-късно, по-индустриализирани години), поставени назад, напоени и пресичани върху субстрат, например хартия. Тъй като този вид релефно оформление оставя огледално изображение, градинарите трябва да се научат да четат знаците назад и да ги поставят назад в пресите си. Като се научихме да поставяме глифите, като ги четем назад, често се предупреждавали, че сайтовете често са предупреждавали, че "умът им" и "q" са малки, а малкият q изглежда почти идентичен.

Тези шрифтове бяха озадачаващи за основния принцип на четливост, Дизайнерът имаше предизвикателството да създаде всяко писмо, достатъчно уникално, за да бъде различавано от останалата част от азбуката, като същевременно запази очертания стил в целия комплект. Четливостта е отделна концепция изцяло от концепцията за четливост, което е способността да се чете, когато копирането е зададено в големи блокове. Дизайнерските решения с шрифт, които се използват днес като Helvetica или Garamond, отразяват една дълга традиция, напълно непозната за повечето съвременни компютърни потребители и вероятно за много дизайнери.

В една от най-важните съвременни книги за типа, Елементите на типографския стил, Робърт Бърнхърст разказва накратко за живота на Жан Яньон, т.нар. "Най-велик тип дизайнер на френския барок". Той описва Янон като протестант, който е религиозно преследван през по-голямата част от живота си и че опитът му го е причинил да създават шрифтове, които са "елегантни, но несъобразени." Шрифтовете на Jannon често се смесват с Garamond, дори и до днес. Това е историята, която се намира зад гърба си всеки основен шрифт и Бринхърст ни позволява да го знаем. С този вид разбиране един страхотен дизайнер може да се ожени за фин, невидим стил на просто копие на тялото.

"Типографията съществува в чест на съдържанието." - казва Бърнхърст. И цялото изкуство е, отчасти, за художника. Изкуството на типографията говори за личния стил на типографа. Янон е френски неконформист, който проектира безупречни шрифтове. Когато зададете копието на тялото си в лицето на Янон, какво казвате за съдържанието на тези думи? Говорите ли за френското усещане на автора? За своя иконоборство? От неговите страдания и преследвания? Това ниво на богатство, история и майсторство са познати дизайнери като Bringhurst, когато се доближават до дизайнерски проблем. Всяко лице казва нещо, дори и да не е очевидно.

Цифровите шрифтове бяха повече или по-малко неизбежна последица от тази история, тъй като дизайнът навлиза в компютърната епоха. За да се харесат на дизайнерите и типографите, компаниите като Apple и Adobe изследват шрифтовете, отпечатани преди години от майстори-майстори, които привеждат трудната работа на дизайна на живота до размера на файла на няколко миниатюрни KB. Докато цифровите шрифтове оказват огромно влияние върху това, дизайнът да стане по-достъпен за света, има реакция на това третиране на любимите ръчно изработени шрифтове. Много дизайнери са решили да включат тези "остарели" методи в своите проекти, като умишлено пренебрегват елегантността на дизайна на инструменти и машини, дори и Гутенберг да разпознае.

Да не казвам, че това е цитат-unquote "правилен"Начин за проектиране. Много области на дизайна, включително дизайн на уеб страници, не са подходящи за отпечатване с блокове от дърво.Но с това разбиране на типографската история трябва да започне добър дизайнер, преди да реши да вземе внимателно изработения шрифт Futura, Gill Sans или Jean Jannon и да направи неописуеми, съвсем груби неща, които дизайнът може да изисква ,

Типографски условия, които трябва да знаете

• Копиране на тялото: Големи блокове от тип, които се четат с възможно най-голяма лекота. Копието на тялото трябва да бъде зададено в един и същ шрифт, с общи размери на точките за лицето и водещия.
• главна буква: В противен случай е известно като "Горни букви". По-голямата част от нашата азбука заема своите Majuscules от латински или класически letterforms.
• малка буква: Counterpart на Majuscule, Minuscules са нашата малка касета, копирани и модифицирани през годините, за да се приспособят по-добре към техните класически формати.
• X-Височина: В малък набор от шрифтове, така наречената "височина" е пространството между базовата линия и средната точка, което често е височината на малката буква x.
• Изходна: Невидимата линия, в която шрифтовете "почиват". Спусначките могат да се потопят под този ред, но имат точка за почивка, която е разположена върху нея.
• камшиче: В комплекта от Minuscules, Ascender е частта от шрифта, която надхвърля височината на X, приближавайки височината на главната буква. Писма с възходящи са тези като l, b, f или k.
• камшиче: Също така в Minscules, Descender е частта, която спада под Базовата линия. Писма, които имат потомци, са p, q, y и в някои лица f.
• Лигатури: Понякога малки букви се сблъскват в думите и създават допирни точки и странни форми, които могат да накарат читателя да се спъне, без да осъзнава защо. Типографите умело съчетават букви като "fi", "ti", "ffi" по начини, които са лесни за окото и често са неоткриваеми като отделни знаци. Много шрифтове за качество включват тези лигатури сред техните глифи.
• купа: Заградено кръгло място с букви като "o" и "p" или "B".
• брояч или Counterform: Отворете закръглено място с букви като "c", "G" или "U". Късчето "e" има купа и една противоположна форма.
• Letterspace: Най-буквалният типографски термин Letterspacing добавя празно пространство между отделните букви. Тя просто добавя пространство и не трябва да се бърка с Кернинг. Някои шрифтове са по-лесни за четене на Letterspaced, докато някои са по-трудни.
• кърнинга: Буквите се закръгляват, когато интервалите между буквите се затварят и ги приближават. Някои комбинации от букви като "AV" често се нуждаят от Kerning, за да не изглежда неудобно и да се напълни с излишно пространство. Повечето кернинг в съвременния компютърен тип се извършват автоматично от софтуера, но може да се наложи персонализирано внимание в зависимост от шрифта или ситуацията.
• Водя или водещ: Оловото е пространството между базисните линии на текста в копието на тялото. Например, "удвояването" на вашата изследователска хартия в Word увеличава водещия. Ръководството е зададено в точки и обикновено е зададено в същия момент като шрифта или малко по-високо. Това се обявява като "олово", както при тежката метална субстанция в случая на "водещ" и "водещ".
• извивка на буква: Серифите са традиционни процъфтявания, точки и фигури в края на ударите на буквите. Това са отличителни белези на по-стари шрифтове с корени в римски, италиански и немски сценарии. Те първоначално бяха част от натуралистичните удари на писалката и станаха част от първите комплекти шрифтове. Отне доста по-дълго, отколкото бихте могли да мислите за първите шрифтове без серифи, които трябва да бъдат създадени и широко използвани.
• Въведете Nerd: Точно това, което звучи, Тип Nerds наслада посочва, когато някой използва Faux Bold или Double Prime вместо истински кавички. Типографията е форма на изкуството, създадена от стилове, и така създава много типове глупаци.

Основни типове шрифтове

извивка на буква: Какво стана стандартът на стандартите, серифните шрифтове имат онези процъфтявания, точки и фигури в края на ударите им. Серифните шрифтове често се считат за "традиционни" и често се използват за повече, за да се каже нещо за тази традиция в по-консервативни, старомодни дизайни. Копирането на текст, поставено в Serif шрифтове, често се чете много добре. Общите серифи са "Таймс", "Грузия", "Гарамон", "Мионион" и "Баскървил".

Сан Сериф: Когато бяха създадени първите Sans Serif шрифтове, хората ги нарекоха "Grotesque". Това име все още съществува днес като едно от първите поколения Sans Serif шрифтове. Безсмислените са по-модерните братовчеди на серифските шрифтове. Голяма част от типографския дизайн днес използва шрифтове Sans. Обикновените хора са Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad или Tahoma.

Slab Serif: Шрифт Serif, популяризиран през 19-ти век, когато западният свят развиваше силен интерес към историята на Египет. Слабите серифи имат блокирани плочи от серифи, за разлика от заострени или процъфтяващи, които отличават серифските шрифтове, базирани на хуманистични, написани с ръкопис писма. Често срещаните серийни плочки са Rockwell и Courier, шрифта на пишещата машина.

Blackletter: За съжаление, те често се наричат ​​"стари английски" шрифтове. Blackletters бяха първите шрифтове, които трябваше да бъдат отпечатани от подвижен тип и поради това бяха първият шрифт в повторяемия, съвременен смисъл. Те се основават на калиграфска традиция и за пръв път са използвани от Гутенберг за отпечатване на известната Библия Гутенберг. Един общ бюлетин е Fraktur.

Dingbat: Декоративни, без букви Глифове, използвани за различни декоративни цели. Общите шрифтове на Dingbat са Zapf Dingbats и Wingdings.

Показване на шрифта: Шрифтове, предназначени специално за кратък, привлекателен текст.Плакатите, рекламите и заглавките за уеб дизайн се правят най-добре в дисплейните шрифтове.

Шрифт на тялото: Шрифтове, предназначени да задават големи размери на копие на тялото. Книгите, вестниците и съдържанието на публикациите в блоговете трябва да бъдат настроени в съответните телесни шрифтове.

калиграфски или Скрипт шрифт: Шрифтове, създадени въз основа на ръкописен текст на човек или предназначени да изглеждат като ръкопис. Те могат да бъдат толкова сложни, колкото Едуардски Сценарий, или толкова прости, колкото и скромната, но все пак ненавиждана от Comic Sans MS.

Нов шрифт: Дигиталната типография е позволила на дизайнерите да създават всякакви странни, но странно изглеждащи шрифтове. Те могат да варират от полезно до безполезно, от копиране на шрифт за заглавие на филм до заемане на стила на графити. Новостта е нещо като мой чадър. Използвам го, за да илюстрирам разликата между модерната тенденция на дизайна на шрифта, в сравнение с дългата, установена история и безспорни типове шрифтове.

Съвети за по-добра типография

• Когато е приложимо, спазвайте историята на вашия шрифт.
• Разберете, че тя не е проектирана да се простира, огъва или да бъде изкривена.
• Дизайн за четливост и четливост. Типът се чете.
• Помислете какво е предназначен шрифта ви, когато го избирате. Не пишете вашите бележки в Impact. Изпращането на имейли, изпратени в Funstuff, ви кара да изглеждате глупави.
• Много шрифтове са предназначени да бъдат зададени в горна и долна кутийка. Шрифтовите шрифтове са пример за това и са почти нечетливи във всички шапки.
• Бунтовни шрифтове са друг пример. Съществува естетика, свързана с шрифтовете Blackletter, но те не са задължително предназначени за четене по този начин.
• Когато основната Ви цел е комуникацията на съдържанието, обикновено е по-лесно.
• Използвайте възможно най-малко шрифтове и размери на точките в тези шрифтове на един дизайн.
• Ако използвате различен шрифт или размер на шрифта в този шрифт в даден дизайн, уверете се, че имате причина.
• Уверете се, че те са достатъчно различни, че разликата се забелязва.
• Ако пренебрегнете някое от така наречените "правила на дизайна", имайте добра причина и го направете изключително добре.

Специални благодарности и признание на WikiProject Типография, Вашите статии са ми помогнали да се занимавам с моите атрофирани познания. Изображението, заснета от елементите на типографския стил от Робърт Брингхърст, се възприемаше справедливо. Цялата друга типография се приема за обществено достояние под прага на оригиналността. И за рекорда имам много любов към Pizzadude.