Заточването на изображението може би е най-недостатъчно използваната дигитална фотография, която се опитва да изучи хистограмата. Прочетете, докато обясняваме какво изостряне на изображението е, защо го нуждаем, какво правим и защо трябва да го приложите свободно към вашите собствени изображения, за да изхвърлите размитите ръбове и да направите вашите образи поп.
Преди да измислим как да изостряме вашите изображения, е важно да разберем точно защо цифровите изображения дори се нуждаят от заточване на първо място. Цифровите изображения, както създадени в цифров фотоапарат, така и чрез сканиране на изображения за създаване на цифрови копия на аналогови произведения, страдат от ограничения, наложени от сензора на цифровото устройство.
Докато ограниченията на сензорите в сравнение с човешкото око са многобройни, има едно специално ограничение, което създава прекалено меки или размити изображения. Човешкото око може да различи линиите на контраста с невероятна яснота и острота. Сензорът на цифровата камера обаче е ограничен от броя на пикселите или точките от данни, които може да събира.
Когато сцената преди него е с по-висока разделителна способност, отколкото може да заснеме (което винаги е), тя е принудена да заснеме средната стойност от това, което виждат отделните пиксели на сензора. Резултатът е замъгляване на изображения, тъй като фотоапаратът (или скенерът) е принуден да направи възможно най-доброто с ограниченото количество данни, които може да заснеме.
Нека да разгледаме някои цифрови макети на този феномен, за да покажем ефекта, преди да продължим да работим с действителните снимки. На изображението по-долу сме разделили пространството на два триъгълника, един черен и един бял.
Когато гледате от разстояние на типичния си екран, изглежда като една свежа и непрекъсната линия между черно-белите секции. Нека се преструваме, че демонстрацията, че изображението по-горе не е цифрова снимка, представена на вас на цифров екран, а пресечната точка на две пространства в реалния свят. Кажете две половини от платно, които са боядисани с изключителна точност, така че дори когато се гледа много близо с лупа в ръка, линията остава отчетлива и различна. Тогава тази линия се решава от очите ни до максималната му разделителна способност и го възприемаме като много остър и свеж.
Нека да разгледаме същите макети на два триъгълника, сякаш са заснети от сензор за изображения с много ниска резолюция. Докато изображението по-горе съдържа почти 200 000 пиксела, изображението по-долу е представяне на черно-бяло пространство, сякаш степента на разделителна способност е едва над 200 пиксела.
Знаем, че ако линията на очертаване между бялата и черновата област е рязко блестяща за човешкото око, тогава тя трябва да бъде бръснач в камерата, нали? Проблемът е, че острият разрез на бръснач е толкова фин, че минава през даден пиксел на сензора на фотоапарата, че индивидуалният пиксел не може да каже: "Добре, половината от мен е бяла, половината от мен е черна".
Той може да записва само една стойност за целия пиксел. Затова е принудена да каже: "Добре, средната светлина, която ме удря, е сива", защото не може да запише част от черно и бяло, но само средната от фотоните, които удрят индивидуалния пиксел.
Колкото повече пиксели поставяте в даден сензор, толкова повече подробности можете да разрешите, но в крайна сметка идва момент във всяко създаване на цифрова изображение, където входящите данни (светлината, отскачаща от фотографирания обект или снимката, която се сканира) надхвърля възможностите на сензора, индивидуалните пиксели се подават, за да се избере най-доброто отклонение, а контрастът между ръбовете е замъглено.
Сега, когато знаем какво причинява размита снимка, нека да разгледаме какво можете да направите, за да решите проблема и да дадете на изображенията ви острота, която наистина им помага да се появи (независимо дали ги оформявате или ги качвате във Facebook).
За щастие за нас концепцията, която току-що очертахме в предходната секция, е добре известна и разбрана в фотографската общност и има многобройни начини за подход към нейното коригиране. Най-честият начин и начинът, по който ще се съсредоточим днес, е да приложим това, което е известно като "ненаситна маска".
Маската, която не е оцветена, се нарича малко по-интуитивно, ако разберете как работи процесът. Когато приложите неразрязаната маска към изображение, приложението за редактиране създава временна маска, използвана за сравняване на кои части от изображението са остри (с висок контраст) и ненаситен (с нисък контраст). След това се остъргват областите с ненаситен цвят (използвайки тази маска като водач), докато разликата между областите с висок контраст и нисък контраст са изравнени според спецификацията на потребителя. По този начин маската не е остър, тъй като името може да означава на пръв поглед, а инструмент, който ви казва кои части от изображението не са омазани и ги коригира.
Нека да привлечем помощта на нашето приятелско куче за кучета Cricket, което е показано по-горе, за да покажем точно как работи несръчната маска и корекциите, които можем да направим за нея. Въпреки че ще използваме Adobe Photoshop за демонстрацията днес, инструментът за неразрязване на маската се намира в голямо разнообразие от приложения за редактиране на изображения, тъй като е нещо като индустриален стандарт. Условията и методите, които ще видите тук, се отнасят също толкова лесно до безплатни решения за редактиране като GIMP, както и за Photoshop.
Първо, да разгледаме снимката. Изображението по-горе, направо от камерата без никаква промяна, е просто намалено по размер за вмъкване в тази статия. Нищо не е наред с снимката изобщо. Обектът е центриран, лицето на обекта е фокусирано, няма нищо особено неприемливо за него (освен, ако не знаете, не ви е грижа за малки кучета). Но нека да увеличим мащаба и да разгледаме изображението по-подробно.
Когато стигнем наистина близо, става очевидно, че изображението е много меко изглеждащо.Това не е по вина на обектива (заснехме това изображение с много остър прозрачен обектив), но страничен ефект от начина, по който изображението се обработва с камера, както вече беше обсъдено.
За да изострите изображението, нека да изстрелям маската на острието. На първо място, подгответе маската за омазняване, като настроите изображението на 100 или 50 процента увеличение; алгоритмите за измама, използвани от редактора и вашата операционна система, могат да изкривят ефектите от процеса на заточване на други нива на увеличение.
Във Photoshop ще намерите под Филтри -> Заточване -> Размазване на маски.
Както споменахме по-горе, появата на инструмента за ненаблъскваща маска е сравнително универсален и ще намерите трите настройки, Сума, Радиус и Праг, независимо от инструмента за редактиране на изображения, който използвате. Най-лесният начин да разберете какво правят е просто да играете с тях, но ще изтъкнем ключовите моменти тук.
Количество: Винаги изброени като процент, сумата показва степента на регулиране (колко светлина получават по-леките ръбове и колко тъмни са по-тъмните ръбове). В ниския край на настройката е трудно да забележите, но когато го направите, контрастът става много екстремен. 50-100 процента е безопасно място за начало.
Радиус: Указва колко голяма е площта около всяка коригирана точка, в която е приложен ефектът. Радиусът и количеството се преплитат; ако намалите стойността си за сума, можете да увеличите стойността на радиуса си (и обратно). Увеличаването на двете до високи нива ще доведе до значително изкривяване на цветовете и контраста (което може да е желано художествено въздействие, но няма да създаде естествено изглеждащ образ).
Праг: Праговата функция определя къде ще бъде приложен алгоритъмът за заточване въз основа на минимално ниво на яркост / контраст. Тази особена настройка е много полезна за селективно увеличаване на контраста в области с висок контраст (като например около очите), но не и за заостряне на области, които искате да оставите гладки (като например кожа на лицето). Колкото по-ниска е стойността, толкова повече изображението ще бъде равномерно заточено. Колкото по-висока е стойността, толкова повече райони ще бъдат изключени. По този начин, ако искате цялото изображение да има ефекта на заточване, прилаган толкова равномерно, колкото е възможно, бихте го настроили на нула и ако искате да стените данните на лицето на даден обект (подобно на модела на ириса им и очните мигли) без да правите порите и бръчките се открояват, бихте увеличили стойността, докато постигнете желания баланс.
Също така ще забележите, че имаме и малък прозорец за предварителен преглед, който е настроен на 50 процента (същите проблеми с изтриването се отнасят както за визуализирането на цялото изображение, така и за визуализирането на изображението в полето Unsharp Mask.
Прилагането на настройките, които имаме по-горе (100/4/3 за конкретното изображение) значително изостря изображението; нека да разгледаме точно същата култура, която направихме по-горе, за да видим разликата.
Вижда се, че промените са очевидни. Налице е много по-голям контраст около очите, подчертаванията в очите са по-остри, а козината на муцуната и лицето са по-ясни.
Когато се гледа със същата култура като оригиналното ретуширано изображение, промените са по-малко драматични (тъй като те не се виждат по такъв близък начин), но правят детайлите в изображението, като козината около муцуната, да се откроят.
Това е истинската цел за заточване на изображение. Искате да пресъздадете остротата на действителния обект, както се вижда с човешкото око, но не създавате такъв интензивен и забележим контраст, че зрителят се чуди какъв вид манипулация е извършена върху снимката.
Докато гледаме снимката, е важно да посочим какво не може да направи маската за остри предмети. Това прави фокусната област на снимкатаПо-добре фокусиран върху заостряне на краищата и придаване на ясен поглед, но не може да се добави в подробности, които не съществуват. Ще забележите, че в горната снимка очите, муцуната и носа стават по-остри (както и козината на околното лице), но каишката, бетонът, мъхът и листата не са. Тези обекти бяха толкова далеч от фокус в оригиналната снимка, че никакво количество заточване не може да създаде дори илюзията, че те са в фокалната равнина.
Въпреки че хората и животните се възползват от приложението на ненаблясната маска (особено около очите, които изглеждат много по-добре, когато са ясни и ярки, а не меко фокусирани)
В сравнението по-горе, например, нищо не е наред с изображението отляво, но след като мекотата се коригира с неотблъскващата се маска, увеличеният контраст в правилното изображение наистина помага на изображението да изпъкне и му придава приятно ясен вид.
За да извлечете максимума от приложението си за маска, независимо от обекта, нека да разгледаме някои съвети и трикове, които гарантират, че процесът на заточване е гладък.
Деактивиране на заточването в камерата. Над всичко друго искате да изключите заточването в камерата. Точковите и стрелковите фотоапарати почти винаги имат навигационно заточване, докато рядко се правят камери от висок клас DSLR (презумпцията от страна на производителя е, че потребителят на точка и стрейт няма да извършва никаква последваща обработка, докато собственикът на DSLR най- вероятно ще). Снимките, които се обработват двукратно с маска за остри предмети, изглеждат доста ужасни, затова е най-добре да изключите камерата и да настроите внимателно заточването на компютъра.
Фокусът е цар. Ясният физически фокус в камерата струва повече, отколкото може да ви даде всяка маска, която не може да се размаже. Усъвършенствайте уменията си за фокусиране (и издърпайте обектива си, ако е свободно и меко фокусирано). Както споменахме по-горе, няма магически начин за използване на ненарязаната маска за разгъване или фиксиране на фокусната равнина на снимка; можете само да изострите това, което вече е фокусирано.
По-малко е повече. Използвайте ненарязаната маска само за да дадете изображение малко поп.Помислете за разликата между гледането на 1080p дисплей и 4K дисплея. 1080p изображението е красива и много висока дефиниция (в сравнение със старите телевизори със стандартна разделителна способност), но 4K има тази рязкост, която просто изрича на екрана. Когато настройвате и сравнявате снимките си, искате да заснемете точно увеличаване на рязкостта, което премества изображението от "Да, това е хубаво". "Уау, това е свеж". Щом удариш това сладко място, по-нататъшното увеличаване на заточването често води до необичайно и напълно неестествено изглеждащо изображение.
Последно заточване. Ако правите друго редактиране на изображения, настройка на цветовете, закрепване на прах или остатъчни пиксели или редактиране по друг начин на изображението, винаги записвате процеса на заточване за последно. Помислете за изостряне на изображение като полиране на бижу, след като сте приключили да работите върху него. Това е последната стъпка, след като всяко парче е поставено, всяка част от метала е огъната и споявана и е готова за галерията.
Въоръжени с разбиране за процеса на заточване и как най-добре да се възползвате от него, вие сте готови да го приложите към вашите собствени снимки, за да превърнете добри (макар и меки) снимки в очи, които наистина попадат на екрана, , или където и да се намират.
Имате неотложен въпрос относно редактирането на изображения, фотографията или да получите най-доброто от цифровия си фотоапарат? Изпратете ни имейл като [email protected] и ще направим всичко възможно, за да му отговорим.
